De Andrè Principe Libero Streaming &Middot; Fabrizio De André - Principe Libero Recensione
Fabrizio De André permise alla Rai di registrare i concerti, a detta sua, "per evitare che si continuasse a mandare in onda sempre e solo il concerto registrato a Sarzana nel 1991". L'album è stato pubblicato dapprima in VHS e in seguito anche su supporto audio: in formato CD e in due volumi. Fabrizio De André & PFM - Il concerto ritrovato Titolo originale: Fabrizio De André & PFM - Il concerto ritrovato ( Film) Fabrizio De André & PFM - Il concerto ritrovato 17 February 2020 2020 Documentary Music Il ritrovamento dello storico filmato del concerto di Fabrizio De André con la PFM, tenutosi a Genova il 3 gennaio 1979 e ripreso da Piero Frattari, consente a Walter Veltroni di ricostruire quell'epoca indimenticabile. Le immagini del concerto sono raccontate dai protagonisti di allora - Dori Ghezzi, Franz Di Cioccio, Patrick Djivas, Franco Mussida, Flavio Premoli, David Riondino, Piero Frattari, Guido Harari – che rievocano l'atmosfera di quel giorno, le emozioni provate, il dietro le quinte e la magia di un'esperienza mai più replicata.
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Fabrizio De André – Principe Libero è il film del 2019 diretto da Luca Facchini con Luca Marinelli, Valentina Bellè, Elena Radonicich, Davide Iacopini, Gianluca Gobbi, Ennio Fantastichini, Lorenzo Gioielli, Anna Ferruzzo, Laura Mazzi, Orietta Notari, Orsetta De Rossi, Roberto De Francesco, Matteo Martari, Tommaso Ragno, Daniel Terranegra, Francesca Ziggiotti, Elena Arvigo, Ciro Esposito Fabrizio De André – Principe Libero uscirà al cinema giovedì 23 gennaio 2018. Durata 200 minuti. Distribuito da Nexo Digital. Fabrizio De André – Principe Libero in streaming arriverà circa sei mesi dopo l'uscita in sala. "Io sono un principe libero e ho altrettanta autorità di fare guerra al mondo intero quanto colui che ha cento navi in mare". C'è una citazione del pirata britannico Samuel Bellamy iscritta nelle note di copertina di uno dei dischi più belli di Fabrizio De André, "Le nuvole". E a questa frase si ispira il titolo del film a lui dedicato. "Principe" e "libero", due parole che, accostate, raccontano molto bene De André: il magnetismo e il naturale distacco di un principe, sempre pronto a raccogliere e ad appassionarsi alle storie dei diversi, degli ultimi, dei diseredati, e a farne parabola, canzone, preghiera; la ricerca della libertà e il racconto di un viaggio fatto "in direzione ostinata e contraria", per usare i versi di una sua canzone, che lo hanno reso il testimone e il cantore dell'uomo e della sua divina imperfezione, promuovendone valori come la tolleranza, il perdono, la comprensione, il rispetto, l'amore.
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Se Fabrizio De André - Principe libero funziona, e funziona bene, è proprio per questo motivo: perché prende un grande cantautore, un poeta, un artista diventato un'icona a volte fin troppo santificata e ostentata (e non fa mai bene a nessuno, questo) e l'ha raccontato avendo ben presente la differenza e la distanza che ci sono tra una vita reale e una raccontata, tra una persona e un personaggio, ma senza dimenticare di ammantare quel personaggio dell'essenza della persona. Poi certo, funziona anche perché è scritto, diretto, fotografato e interpretato meglio di molte altre fiction italiane recenti e meno recenti, ma l'impressione è che tutto questo sia solo il precipitato, la diretta conseguenza di quella scelta fatta a monte. Basti vedere Luca Marinelli, volto e simbolo di tutta l'operazione. Un Marinelli che da lontano, o nella penombra, è identico a De André in maniera impressionante, ma che da vicino, o illuminato, non è lui, non del tutto. Un Marinelli che - vivaddio - non cerca di imitare, di calcare: magari assume qualche posa, qualche postura, sì, ma poi torna a distanziarsi.
Che parla come parla lui, Luca, magari infilando nel parlato qualche intonazione romanesca, piuttosto che tentare un improbabile accento genovese, e mantenendo il suo timbro nel cantato. Marinelli sta nello spazio del personaggio, e rimane lì, dove deve stare, è sa sempre chi deve essere. È lì, a metà strada, mai troppo vicino, o troppo lontano dal modello, che piazza il suo De André, il De André dello schermo, sospeso in perfetto equilibrio tra i poli opposti della persona e dell'attore. Ed è su questi continui slittamenti, su quelli che potremmo chiamare cambi di fuoco mentali, che si gioca tutto il racconto della fiction diretta da Luca Facchini e sceneggiata da Giordano Meacci e Francesca Serafini: che hanno preso eventi e persone chiave nella vita di Faber, li hanno isolati, rivisti, reinterpretati, ne han fatto sineddoche di tutto il resto. Si parte dal rapimento, si torna indietro. Si arriva nuovamente al rapimento e lo si supera, con un alternarsi di momenti significativi, in dialogo silenzioso tra di loro: non scenette, ma episodi che hanno valenza singolare e collettiva.
Sarà al cinema, passerà in tv (per la quale nasce) diviso in due parti: ma a prescindere dallo schermo è un'opera intelligente che non cerca la Verità ma propone l'idea di un personaggio. C'è questa cosa, questa questione spinosa, relativa alla rappresentazione sullo schermo - di un cinema, di un televisore, di un computer o di un tablet, da questo punto di vista importa assai poco - di personaggi noti, realmente esistiti, magari anche molto amati. Da un lato ci sono le questioni legate all'immagine: l'iconografia, i volti, i trucchi, le parrucche. Non è facile (nemmeno per gli americani, figuriamoci un po' qui da noi, si potrebbe dire con scarso amor patrio) evitare nella ricostruzione un effetto un po' ridicolo, risibile, parodico; e poi il volto dell'attore, sebbene camuffato, o proprio perché conciato a tal guisa, finisce con lo stridere con quello vero personaggio, ingenerando strani e poco gradevoli cortocircuiti. Dall'altro c'è quella di una vita vera, una storia vera, fatti realmente accaduti di cui i fan più o meno accaniti conservano e tramandano il ricordo, di cui la cronaca ha dato conto, che la storia ha registrato.
Sta tutto lì, tutto dentro una fiction che è un film, o un film che è una fiction, poco importa, anche se nasce per la tv, e che è prima di tutto una cosa che si è data regole sue prima che gliele dessero gli altri. Tutto che passa attraverso lo sguardo tormentato e amoroso di Marinelli, e sul suo sorriso sbilenco, sui volti degli altri protagonisti, da Valentina Bellé che è una Dori Ghezzi dagli occhi scuri a un Gianluca Gobbi che è un Paolo Villaggio somigliantissimo, eppure quasi sconosciuto rispetto a quello che conosciamo. Passa tra le note delle canzoni di Faber: quelle giuste, mai troppo scontate, mai troppo sbandierate, sempre al servizio del racconto e non il contrario. Passa, e compone un ritratto che magari potrà non piacerà agli integralisti della chiesa di De André (gli integralisti ha sempre da ridire) ma che è puro De André nella sua voglia di essere libero, e diverso, di indagare e conoscere quello che gli altri han tralasciato. Il ritratto ad opera di un attore, da un cast, da un regista e degli sceneggiatori che non presumevano mai di dare una Verità in pasto al pubblico, ma uno sguardo; e che non poteva che chiudersi con un ribaltamento di quello stesso sguardo: con loro che tornano a guardare il Fabrizio De André persona e non personaggio, quello che sono lui stesso poteva incarnare.